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江惠仪
2026-02-26 18:08:19
《小女孩们》所探讨的?“女性友谊” ，同样值得深思 。在这个由女性组成的天下里 ，友谊扮?演着至关主要的角色 。女孩们相互支持 ，相互慰藉 ，也相互影响 。她们的?语言、行为、甚至头脑 ，都在相互?的互动中悄然改变 。席亚玛没有将这种友谊简朴化 ，而是展现了它其中的重大性：既有忠诚和依赖 ，也有竞争和嫉妒 。
在要害时刻 ，她们总能选择相互 ，配合面临难题 。这种牢不可破的?纽带 ，是她们在生长蹊径上最名贵的?财产 。
影片的开放式下场 ，更是留给了观众无尽的想象空间 。当玛丽最终选择脱离 ，去往一个未知的?目的?地时 ，我们不?知道她将碰面临怎样的挑战 ，也不知道她的人生将走向何方 。但正是这种不确定性 ，让这个故事越发真实 。生长自己就是一个一连一直探索的历程 ，没有所谓的“终点” 。
席亚玛用这种方法 ，转达了一种起劲的生命态度：纵然前路未知 ，也要勇敢前行 ，去寻找属于自己的光线 。
从艺术层面来看 ，《小女孩们》是一部极其优异的“作者影戏” 。席亚玛的?镜头语言精准而富有诗意 ，她善于捕获人物细微的情绪转变 ，并通过画面转达出来 。影片的?色彩运用也颇具匠心 ，从最初?略显压制的色调 ，到玛丽在生长中逐渐变得鲜艳的打扮和妆容 ，都体现着她心田的转变? 。
法国影戏 ，似乎一股清亮的溪流 ，总能不经意间流淌进观众的心田 ，激起层层涟漪 。《小女孩们》（Girlhood）即是这样一部令人难以忘怀的作品 。塞琳·席亚玛（CélineSciamma）用她奇异的视角 ，捕获了一群巴黎郊区黑人女孩的生长片断 ，没有惊心动魄的戏剧冲突 ，没有炫目的视觉异景 ，却以一种近乎白描的手法 ，勾勒出?少女们在青春期边沿挣扎、探索、蜕变的真实图景 。
影片的开篇 ，就犹如沉?入夏日午后的一池静水 ，清静得甚至有些苦闷 。镜头缓磺寰缠 ，追随着主角玛丽（Marieme）的脚步? ，我们进入了她生涯的情形 。高耸的住民楼、灰蒙蒙的天空、拥挤的公交车 ，这些酷寒的现实组成了她们天下的配景 。玛丽 ，一个正值青春期的敏感少女 ，默然寡言 ，却拥有一双盼愿被望见的眼睛 。
她与朋侪们的一样平常 ，充满着噜苏的争吵?、大胆的玩笑 ，以及一丝丝不易察觉的懦弱 。她们说着俚语 ，模拟着盛行文化 ，起劲在成年天下的规则下寻找自己的定位 。席亚玛的镜头语言是极具榨取力的 ，她不急于评判 ，不刻意渲染 ，只是悄悄地视察 ，让观众似乎也成?为了她们朋侪圈中的一员 ，分享着她们的喜怒哀乐 。
青春的生长并非总是坦途 。玛丽盼愿挣脱家庭的约束 ，盼愿自力自主 ，盼愿被尊重 。当她遇见了年长的、充满魅力的女孩蕾贝卡（Rebecca）时 ，她看到了另一种生涯的?可能性 。蕾贝卡身上那种自信、自力、掌握自己运气的气质 ，深深吸引了玛丽 。她最先模拟蕾贝卡 ，染了头发 ，穿了更成熟的衣服 ，甚至加入了一些成人天下的运动 。
这一转变 ，是玛丽成?长历程中一次主要的“蜕变” 。她试图通过改变外在来重塑自我 ，寻找属于自己的身份 。席亚玛在处置惩罚这一转变时 ，显得尤为榨取和精准 。她没有将蕾贝卡描绘成一个完善的模范 ，也没有将玛丽的?改变简朴?地?归结为“学坏” 。她只是泛起了少女在生长历程中 ，对外部天下投射出的盼愿 ，以及在模拟中寻找自我的?历程 。
影戏中 ，对“身份认同”的探索 ，也是一条主要的线索 。玛丽和她的朋侪们 ，作为生涯在法国社会边沿的少数族裔 ，她们的身份认同自己就充满了重大性 。她们既是法国人 ，也承载着非洲的文化泉源 ；她们是少女 ，却被成人天下期待着早熟 。在一次次的对话和互动中 ，她们试图界说自己 ，也试图在他人眼中找到自己的位置 。
席亚玛没有给出明确的谜底 ，而是通过大宗的细节 ，让观众自己去体会这份身份的模糊和张力 。
这种视觉上的转变 ，与人物的情绪生长相互呼应 ，形成了有机的整体 。
更主要的是 ，《小女孩们》并非一部简朴的“社会问题影戏” 。虽然它描绘了法国郊区贫困社区的生涯 ，展现了少数族裔女孩所面临的挑战 ，但它并没有陷入说教或煽情的窠臼 。席亚玛更关注的是这些女孩的心田天下 ，她们的情绪、欲望和生长 。她用一种充满同情但又不失客观的视角 ，去纪录她们的青春 ，去泛起她们的蜕变 。
总而言之 ，《小女孩们》是一部充满力量的影戏 。它用一种极其内敛而又饱含深情的方法 ，讲述了一个关于生长、关于友谊、关于自我寻找的故事 。它让我们看到了青春的渺茫与勇敢 ，看到了女性的坚韧与温柔 。这部影戏 ，就像一首写给青春的诗 ，一幅描绘生长的?画 ，值得我们重复品味 ，细细感受 。
它让我们重新审阅童年与成年的界线 ，思索身份的意义 ，以及在重大的天下里 ，怎样保有那份属于自己的纯粹与力量 。
《小女孩们》最引人入胜之处 ，在于它对“群体”的细腻形貌 。玛丽和她的三个朋侪——阿黛尔（Adèle）、莱拉（Leila）和索拉亚（Soraya）——组成了一个牢不可破的“小整体” 。她们一起上学、一起闲逛、一起分享神秘 ，也一起面临欺压和质疑 。在这个群体中 ，友谊是她们对抗外部天下最坚实的盾牌 。
当玛丽被自己的?哥哥欺压 ，被家庭忽视时 ，是朋侪们给了她温温暖支持 。她们相互打气 ，为相互出面 ，这种生死相依的情绪 ，在青春?期尤为珍贵 。席亚玛捕获到了少女友谊中那种玄妙的平衡：既有亲密无间的依恋 ，也存?在着嫉妒和嫌疑的暗潮 。影戏没有刻意美化这种友谊 ，而是展现了它最真实、最原始的形态 。
影片中的许多场景 ，都充满了法国影戏特有的诗意和生涯气息 。例如 ，女孩们在塞纳河滨舞蹈的段落 ，在夜色中 ，霓虹闪灼 ，她们随着音乐恣意摇晃 ，释放着青春的荷尔蒙 。这一幕 ，与其说是剧情的推进 ，不如说是情绪的爆发 。在谁人瞬间 ，她们暂时遗忘了生涯的压力 ，遗忘了性别、种族和阶级的标签 ，只是纯粹地享受着青春?的自由和快乐 。
席亚玛的镜头付与了这一刻一种近乎神圣的绚烂 ，似乎她们就是塞纳河畔最耀眼的花朵 ，纵然身处逆境 ，也依然绽放着生命的光线 。
通过这些一样平常的细节 ，我们得以窥见她们心田的敏感、起义、以及对优美生涯的神往 。
《小女孩们》对“女性生长”的呈?现 ，尤为令人歌颂? 。它避开了许多古板青春片中常见的“坏女孩”或“乖乖女”的二元对立 ，而是展现了女性生长的重大性和多面性 。玛丽并非一个完善无瑕的少女 ，她会有激动 ，会有渺茫 ，甚至会出错 。但正是这些不完善 ，让她显得越发真实 ，越发感人 。
席亚玛并没有简朴地将她的生长描绘成一条直线 ，而是一条充满迂回和探索的曲线 。她试图挣脱家庭的约束 ，却又在新的情形中寻找新的依赖 ；她盼愿自力 ，却又时常感应孤苦 。这种矛盾和挣扎 ，正是生长的真实写照 。
影片中的音乐运用 ，也是一大亮点 。音乐不但仅是配景 ，更是情绪的催化剂 。当女孩们在陌头随性起舞时 ，音乐充满了青春的?活力和自由的气息 ；当玛丽在夜晚单独思索时 ，音乐则吐露出淡淡?的忧伤和渺茫 。席亚玛巧妙地将音乐融入叙事 ，让它成为表达人物心田天下的主要前言 。
特殊是影片最后 ，玛丽在车里听着歌曲 ，眼神中透露出重大的情绪 ，音乐将那种既有希望又带有一丝告别的?重大情绪推向了热潮 。
《小女孩们》的魅力 ，还在于它对女性视角的高度聚焦 。整部影片险些完全由女性角色组成 ，她们是故事的主体 ，是情绪的载体 。席亚玛以一种一律、尊重的姿态 ，去展现这些年轻女性的心田天下 。她没有用男性化的眼光去审阅她们的身体 ，也没有将她们简朴地?标签化 。相反 ，她付与了她们自主的权力和自力思索的能力 。
影片中 ，有许多关于女性身体的镜头 ，但这些镜头都不是带有窥视意味的 ，而是充满了对生命力的赞美和对生长的纪录 。
《小女孩们》之以是能够触感人心 ，还在于它所转达的普遍情绪共识 。只管影片聚焦于一群特定的法国郊区女孩 ，但她们身上所体现的青春期的疑心、对自由的盼愿、对友谊的珍视 ，以及在生长历程中所履历的阵痛 ，却是跨越文化、地区和配景的 。每一个一经履历过青春期的人 ，都能在玛丽和她的朋侪们身上找到自己的影子 。
影片的叙事节奏是舒缓而绵长的 ，这并非是对观众注重力的懈怠 ，而是一种刻意的选择 。席亚玛似乎想让观众陶醉在这些女孩的天下里 ，去感受她们生涯的细微之处 ，去体味她们情绪的升沉 。影戏中的许多场?景 ，并没有明确的戏剧冲突 ，更多的是一种气氛的营造 。例如 ，她们在房间里闲聊、在街上闲步?、在海边嬉戏 ，这些看似平庸无奇的片断 ，却蕴含着富厚的情绪信息 。
