扬子晚报
潘美玲
2026-02-22 10:38:18
“男困困赛女困困” ，这句看似俏皮的网络用语 ，却以其惊人的归纳综合力 ，戳中了无数现代人的心窝。它不再是简朴的奚落 ，而是对当下社会中 ，男女双方在性别角色、情绪关系、人生选择中所普遍面临的焦虑与逆境的一种精准形貌。当“女困困”指的是女性在古板与现代看法的拉扯下 ，在职场?与家庭的天平上摇晃 ，在恋爱与现实的决议中挣扎时 ，“男困困”则同样描绘了男性在父权社会结构下 ，遭受着“顶梁柱”的压力 ，在事业、家庭、情绪等多重责任的重压下 ，感应渺茫、疲劳甚至无所适从的群体状态。
电视剧 ，作为一种极具影响力的视觉前言 ，敏锐地捕获到了这一社会情绪 ，并将其转化为一部部引人入胜的?荧幕故事。“男困困赛女困困”的主题 ，最先在诸多影视作品中悄然发酵 ，并逐渐成?为探讨今世社会性别议题的主要切入点。这些电视剧 ，不再是片面地?聚焦某一种性别所面临的逆境 ，而是试图展现一种更为宏观、也更为真实的全景图 ，让观众在角色的跌荡升沉中 ，看到自己的影子 ，感受到跨越性别的共识。
我们无妨从“女困困”的荧幕形象提及。过往的荧幕 ，或许更倾向于塑造自力、强盛的“铁娘子”形象 ，或是将女性置于被动期待恋爱的“玛丽苏”人设。近几年的电视剧 ，则泛起出一种更为细腻和多元化的视角。我们看到了那些在职场上奋力拼搏 ，却依然要面临“30岁�；钡呐�；她们一边要应对高强度的竞争 ，一边又要处置惩罚来自家庭的催婚、催育压力。
她们在事业上盼愿乐成 ，却又畏惧由于过于强势而失去恋爱；在恋爱中盼愿真挚 ，却又不得不面临现实的磨练 ，好比彩礼、房产、婆媳关系等一系列重大的问题。
《我的前半生》中的罗子君 ，从一个养尊处?优的全职太太 ，在遭遇婚姻变故后 ，被迫重新进入职场? ，履历了从渺茫到自力的艰难蜕变。她的逆境 ，既有经济上的拮据 ，更有心理上的失踪和对自身价值的嫌疑。她需要重新学习手艺 ，需要应对社会的冷眼 ，更需要重新界说自己在家庭和社会中的角色。
而《三十罢了》则越发直观地呈?现了三位差别配景的女性 ，在三十岁这一人生节点上所面临的配合逆境：王漫妮在都会的繁华中追逐梦想 ，却也遭受着重大?的事情压力和情绪落差；顾佳依附过人的智慧和能力 ，为家庭计齐整切 ，却也发明婚姻并非牢不可破；钟晓芹在通俗的生涯中履历婚姻的波折 ，试图寻找属于自己的幸福。
她们的逆境 ，触及了今世女性普遍保存的年岁焦虑、职业瓶颈、情绪疑心以及自我实现的多重命题。
这些“女困困”的荧幕形象 ，之以是能够引起普遍共识 ，正是由于她们所遭遇的逆境 ，并非伶仃的个体遭遇 ，而是社会结构性问题在个体身上的折射。父权制文化下 ，女性恒久以来被付与了“贤妻良母”的标签 ，一旦她们试图突破这些约束 ，追求自力和自我实现 ，就碰面临来自家庭、社会甚至自身的双重压力。
电视剧以一种不回避、不批判的态度 ，将这些现实的“痛点”呈?现在观众眼前 ，让女性观众得以在角色身上找到情绪的宣泄口 ，也让男性观众有机会明确女性所遭受的压力 ，从而增进更深条理的对话。
正如“男困困赛女困困”所展现的 ，性别逆境历来不是单?向度的。若是说“女困困”的叙事在近年来获得了更多的关注和展现 ，那么“男困困”的境遇 ，虽然不常被直接点破 ，却同样普遍而深刻。男性在古板的父权文化中 ，被付与了“养家生涯”、“顶天立地”的责任 ，这种期待像一副无形的枷锁 ，让他们在事业上不敢懈怠? ，在情绪上不敢示弱 ，在压力眼前也经常被要求“顽强”。
电视剧也在逐渐触及和泛起“男困困”的群体形象。我们最先看到 ，那些在职场上拼搏的男性 ，他们面临着重大的业绩压力 ，需要一直地学习和提升 ，以应对强烈的竞争。他们可能面临着中年�；� ，担心被年轻一代镌汰；他们可能需要肩负房贷、车贷等经济压力 ，为家庭的未来奔忙劳碌。
而当他们回抵家庭 ，又需要饰演好丈夫、父亲的角色 ，处置惩罚婆媳关系 ，平衡事情与家庭的时间。这种双重甚至多重的压力 ，让他们身心俱疲 ，有时甚至感应无力与渺茫。
《都挺好》中的苏明哲 ，作为宗子 ，肩负着“照顾家庭、孝顺怙恃”的重任 ，纵然自己在外洋也遭受着重大的经济压力 ，却依然要为原生家庭的诸多问题奔忙操劳。他试图饰演一个“及格”的儿子和哥哥 ，却经常因此而陷入两难的田地 ，甚至影响到自己的家庭。他的逆境 ，是许多在古板家庭看法中长大的男性 ，所不得不面临的责任与牺牲的真实写照。
而《通俗的荣耀》中 ，虽然聚焦于年轻的职场新人 ，但其中也折射出男性在事业初期所面临的挑战和压力。他们需要证实自己的能力 ，需要与同事竞争 ，需要应对上司的期待 ，这些都组成了他们生长蹊径上的“困困”。纵然是那些看似景物无限的职场精英 ，他们背后也可能隐藏着不为人知的辛酸和挣扎。
更值得关注的是 ，“男困困”在情绪和婚姻中的挣扎。在古板看法的影响下 ，男性在情绪表达上往往被要求内敛和榨取 ，甚至被视为“不懂浪漫”。当他们盼愿真挚的情绪毗连时 ，却又可能由于不善于表达或无法知足对方的期待而陷入逆境。在婚姻关系中 ，男性同样需要面临妻子的情绪需求、家庭的琐事以及孩子教育等方方面面。
他们可能由于事情而忽略了朋侪的感受 ，也可能由于不善相同而加剧了矛盾。
《小欢喜》中的乔卫东 ，虽然在外人看来是乐成的商人 ，但他在处置惩罚与女儿的关系 ，以及与前妻的?纠葛时 ，也展现出了他的鸠拙和无奈。他盼愿获得女儿的明确和爱 ，却又经常由于自己的方法而适得其反。他的?逆境 ，反应了许多男性在家庭教育和情绪交流上的挑战。
“男困困赛女困困”之以是能够成为一个热门话题 ，正是由于电视剧突破了已往性别叙事的简单视角 ，最先泛起一种更为一律和相互明确的姿态。当观众看到女性在职场和家庭中的?挣扎 ，也看到男性在责任和情绪中的疲劳 ，一种跨越性别的共情便油然而生。我们不再简朴地将性别逆境归结于某一方的“作” ，而是最先看到 ，在现代社会的?变迁中 ，无论是男性照旧女性 ，都在起劲顺应新的角色和期待 ，都在为平衡生涯中的种种压力而斗争。
这些电视剧 ，通详尽腻的人物描绘和贴近现实的剧情 ，让观众得以审阅自身的逆境 ，也得以明确他人的不?易。它们不再是纯粹的娱乐产品 ，而是成为了一个社聚会题的探讨平台 ，一场关于性别认知和情绪明确的整体反思。当我们能够越发坦诚?地面临“男困困”和“女困困”的保存 ，当我们能够以更容纳和明确的心态去面临相互的逆境时 ，或许 ，我们才华在这个重大的天下里 ，找到属于自己的那份定心与幸福。
