扬子晚报
李建军
2026-02-18 09:53:04
她对光线的运用更是炉火纯?青。那穿透云层的耶稣光，或是柔和侧逆光勾勒出的轮廓，都能为画面增添戏剧性和熏染力。光影的交织，使得?景物富有立体感，也让整个画面充?满了故事性。她让松花江的午后，有了温度，有了呼吸，有了灵魂。当?你看她的?作品时，你会不自觉地放慢脚步，陶醉在那份清静与祥和之中，似乎自己也置身于那片洒满阳光的江畔，感受着微风拂过面颊，聆听着江水潺潺的低语。
汤芳的“午后松花江”系列，不但仅是一组摄影作品，更像是一本用光影写成的诗集。每一张照片都是一首小诗，有景，有情，有意。她用镜头语言，解读着自然的漂亮，也抒发着自己对生涯的热爱和感悟。这种对意境的追求，对情绪的注入，使得她的作品逾越了纯粹的影像纪录，而上升到了艺术的高度。
她让我们看到了，原来摄影可以云云温柔，可以云云深刻，可以云云触感人心。松花江的午后，由于汤芳的镜头，而变得越发迷人，越发令人回味无限。
汤芳的镜头语言，总是那么的?细腻而富有张力。她善于捕获那些稍纵即逝的瞬间，好比一只水鸟掠过江面，同党划破清静的水面，留下一圈圈涟漪 ；又或者是一片落叶，在空中打着旋儿，最终轻轻飘落在水面上，似乎在完成生命的最后一次华美转身。这些细微的?行动，在汤芳的?镜头下，被放大，被定格，被付与了逾越自然的意义。
它们不再仅仅是自然的景物，而是成为了情绪的载体，引发观者心田深处的共识。
“午后松花江”，这个地理坐标，在这个专辑中被付与了越发富厚的内在。它不再仅仅是一个地理名词，更是一种意境，一种心境。汤芳用她的视角，为我们翻开了通往这个意境的大门。她笔下的松花江，没有了北国严冬的凛冽，也没有了春夏的喧嚣，而是陶醉在一种温婉、清静、悠远的气氛中。
这份清静，并非死寂，而是孕育着无限生气的静谧，犹如母亲温暖的怀抱，容纳着万物，也宽慰着每一个疲劳的心灵。
她的作品中，时常泛起的人物，也并非是画面的?主角，更多的时间，他们只是作为一种遮掩，一种情绪的延伸。一个在江边垂纶的老人，一个在岸边散步?的情侣，甚至是一个单独坐在江边思索的女子，他们的身影，与辽阔的江景融为一体，组成了一幅幅充满人文眷注的画面。
她的人物摄影，不是为了展现人物的“美”，而是为了展现人物的“真”。这种“真”，包括了他们的喜怒哀乐，他们的通俗与伟大，他们的孤苦与陪同。汤芳的镜头，似乎具有一种魔力，能够容易地穿透人物的外在表象，直抵他们的心田天下。她不回避人物的皱纹，不遮掩他们的沧桑，反而将这些视为生命最名贵的印记。
这些印记，在午后柔和的光线下，显得格外富有故事感，也格外令人心生敬意。
她的人物摄影，与“午后松花江”的?景致融为一体，相得益彰。人物不是伶仃的?，而是与这片土地，与这条河流，有着深刻的?联系。江水、天空、岸边的景物，都成为了陪衬人物情绪的配景，也成为了叙述人物故事的载体。当一位老人站在江边，望着远方，他的身影被斜阳拉长，他的思绪似乎也飘向了远方，与这片土地配合呼吸。
当孩子们在江边奔驰，他们的身影跳跃在金色的光影中，他们的笑声似乎也回荡在这片宽阔的天地间。汤芳的镜头，将人物与情形的情绪巧妙地毗连起来，使得画面更具熏染力和深度。
当松花江的?午后，被汤芳的镜头定格，它便不再仅仅是物理空间中的一段时光，而成为了一个承载着富厚情绪和深刻哲思的?艺术载体。汤芳的摄影，历来不是外貌的形貌，而是直抵人心的对话，她用影像的语言，诉说着生命的律动，探讨着人与自然、人与自我之间的玄妙关系。
在“午后松花江”这个专辑中，我们看到的，不但仅是漂亮的景物，更是一种意境的营造，一种情绪的流淌。汤芳善于捕获那些玄妙的情绪瞬间，那些隐藏在清静表象下的暗潮涌动。好比，一个单独坐在江边，望着远方的身影，她的背影，似乎承?载着无尽的思绪 ；又或者，一对依偎在一起的情侣，他们的沉?默，却胜过千言万语，那份清静中的默契，犹如江水般温柔而绵长。
汤芳的镜头，没有刻意去放大?戏剧性的冲突，而是捕获那些生涯化的、真实的情绪吐露，这些通俗的瞬间，往往更能触动观者心田最柔软的?地方。
她作品中的人物，往往是融入到景致中的，他们不是被动的模特，而是情形的组成者，更是情绪的转达者。汤芳巧妙地使用情形来陪衬人物的情绪，好比，使用午后柔和的光线，为人物披上一层温暖的光晕，使其更显优美 ；又或者，使用江水的坦荡，来衬?托人物的孤苦或清静。
当“汤芳专辑（午后松花江）”这个名字轻轻落下，似乎自带一种温润的质感，犹如午后洒在江面上的阳光，带着暖意，也带着一丝慵懒。汤芳，这位以其奇异视角和细腻情绪著称的摄影师，将镜头瞄准了松花江，在一天中最舒缓的时光里，捕获那流转的光影，编织出一幅幅关于岁月、关于自然、关于生命的温柔诗篇。
松花江，这条养育了北国子女的母亲河，在午后的阳光下，泛起出截然不?同的风貌。褪去了晨光的清凉，也未染上黄昏的浓郁，这“午后”的光线，恰到利益地镀上了一层金黄，将江水染成一片流动的暖色。汤芳的镜头，敏锐地捕获到了这份色彩的玄妙转变。她不是简朴的纪录，而是用光影作为画笔，在画布上挥洒自若。
你看那照片，江面上的波光粼粼，不是耀眼的耀眼，而是犹如一首无声的歌，轻轻吟唱着岁月的流淌。阳光穿透薄雾，在水面投下斑驳陆离的光点，犹如散落的珍珠，闪灼着生命的光线。这光，不但仅是自然的光，更是被汤芳注入了情绪的光，带着一种难以言喻的温温暖清静。
她的人物摄影，充满了温度。这种温度，来自于她对人物的尊重，来自于她对生涯的热爱，来自于她对情绪的细腻捕获。她用一种近乎私语的方法，与镜头中的人物举行着对话，而这种对话，也通过她的照片，转达给了每一个观者。你会在她的照片中，感受到一种温暖的共识，一种深刻的?明确。
那些素昧生平的面目，在她的镜头下，变得云云亲热，云云真实。
“汤芳专辑（午后松花江）”系列，不但仅是一组摄影作品，更是一部关于生命、关于情绪、关于人文的纪录。汤芳用她的镜头，为我们讲述着一个个关于松花江畔的故事，关于生涯在这片土地上的人们的故事。她让我们看到了，在快节奏的现代生涯中，依然有这样一片清静的港湾，有这样一群质朴而温暖的人们。
她用镜头语言，诠释了“陪同”的意义。无论是与自然的陪同，照旧人与人之间的陪同，抑或是人与土地的?陪同，都在她的作品中获得了深刻的体现。那悄悄流淌的江水，似乎承?载了无数的情绪 ；那在江边辛勤劳作的人们，似乎也在用自己的方法，与这片土地举行着无声的对话。
午后，阳光不再炙热，变得温柔而慵懒，犹如熟睡的孩子脸上泛起的红晕。当这份温柔洒落在广袤而静谧的松花江上时，一切都似乎被按下了慢放键。摄影师汤芳，即是谁人手持快门的?视察?者，她捕获的，不但仅是江水奔流的形态，更是那份流淌在光影之间，交织在天地万物之中的生命气息。
“汤芳专辑（午后松花江）”，这不但仅是一个作品集的命名，更像是一扇窗，让我们得以窥见一个摄影师的心田天下，以及她对美的奇异明确。在这个充满诗意的空间里，汤芳用她的镜头，将松花江午后的每一缕光、每一片影、每一丝风都付与了灵魂。她并非简朴地纪录，而是以一种近乎虔敬的态度，去对话、去感悟、去升华。
你可以想象，那是一幅怎样的画面 ？或许是江面上泛起的粼粼波光，犹如碎金般闪灼，又似乎无数个细小的?镜子，将天空的蔚蓝、云朵的皎洁、远山的黛青逐一映照。阳光穿透水面，在深处晕染出迷离的光斑，犹如水中精灵的舞步，轻盈而又神秘。而江岸边的垂柳，在微风中轻轻摇曳，枝条舒展，似乎在低语着古老的故事，它们的影子在水面上拉长、变形，与真实的?倒影交织，组成了一幅虚实相生的画卷。
色彩的运用，也是汤芳摄影的一大亮点。午后的光线，自己就带有富厚的色彩信息，而汤芳又能够敏锐地捕获到这些色彩的细微转变，并将其巧妙地运用到画面中。暖色调的光线，营造出温馨、浪漫的气氛 ；冷色调的阴影，则增添了画面的深度和神秘感。她对色彩的掌握，使得画面富有熏染力，能够直接触动观者的视觉神经，并?引发情绪上的共识。
“汤芳专辑（午后松花江）”所转达的，是一种对生命的热爱，一种对生涯的?热情，以及一种对美的追求。它勉励我们放慢脚步，去感受生涯中的点滴优美，去体会生掷中的?通俗与伟大。汤芳的摄影，不但仅是手艺的展现，更是情绪的抒发，是心灵的对话。
通过这一系列作品，我们似乎能听到松花江的呼吸，感受到午后阳光的温度，触摸到生命的力量。汤芳用她的镜头，为我们绘制了一幅幅感人的画卷，这些画卷，不但展现了松花江的自然之美，更蕴含着深刻的生命哲思。它提醒我们，在忙碌的生涯中，不要遗忘停下来，去浏览身边的景物，去感受心田的清静，去拥抱生涯的优美。
汤芳没有刻意去捕获他们的心情，而是通过他们与情形的互动，去展现人与自然的?协调，去解读生命在不?同阶段的姿态。
光影，是汤芳作品中永恒的主题。她对光线的运用，可以说是炉火纯青。她明确怎样使用午后的斜阳，去勾勒物体的轮廓，去渲染气氛。她能够捕获到光线在水面、在树叶、在人物身上的玄妙转变，并将这些变?化转化为富有体现力的视觉语言。有时，阳光穿过树林的误差，投下斑驳的光影，犹如跳跃的音符，为画面增添了灵动感 ；有时，斜阳的余晖将天空染成一片橘红，与江面形成辉映，营造出一种壮丽而又温馨的气氛。
这个专辑，与其说是一次摄影展览，不如说是一次心灵的旅行。追随汤芳的镜头，我们一同闲步在松花江畔，感受着午后的阳光，聆听着江水的低语，与自然对话，与自我对话。每一次的寓目，都会有新的发明，新的感悟。那是一种潜移默化的影响，一种润物细无声的滋养。
总而言之，“汤芳专辑（午后松花江）”是一份视觉的盛宴，更是一次情绪的洗礼。它将自然的漂亮、人文的温度、摄影的艺术巧妙地融合在一起，泛起出?令人难以忘怀的艺术魅力。
若是说Part1着重于汤芳摄影中对“午后松花江”自然景致的意境营造，那么Part2则将眼光聚焦于她的镜头下，那些鲜活的生命，那些在时光中流转的人物，以及由此延伸出的，一个个触感人心的故事。汤芳的摄影，之以是能引起云云普遍的共识，除了她对光影与景致的精妙掌握，更在于她那颗敏感而富有同理心的人文眷注之心。
在“汤芳专辑（午后松花江）”系列中，人物的泛起并非是遮掩，而是灵魂。她的人物摄影，不像流水线上的摆?拍，充满了刻意的心情和僵硬的姿态。相反，她的人物，往往是自然吐露，是生涯最真实的写照。汤芳善于在不经意间，捕获到人物最感人的瞬间。也许是一位辛勤的渔夫，在收网的间隙，脸上充满了岁月的痕迹，眼神中却闪灼着对生涯的热爱与坚韧 ；也许是一位在江边散步的老人，背影略显佝偻，却透露出一种历经沧桑后的从容与淡定 ；又或者是几个在江边嬉戏的孩子，他们的笑容纯粹而绚烂，犹如午后阳光般温暖人心。
总而言之，汤芳的“午后松花江”专辑，是一次关于光影、关于意境、关于人物、关于情绪的深刻探索。她用镜头，捕获了松花江午后的温柔，也捕?捉了生掷中那些转瞬即逝的感人瞬间。她的作品，让我们在喧嚣的天下里，找到了一份清静，一份慰藉，一份对生涯最真挚的热爱。
这不但仅是对摄影艺术的追求，更是对人生百态的深刻洞察与温情纪录。她让我们相信，纵然在通俗的生涯中，也能发明欠亨俗的美，感受到生命最本真的温度。
这种“以景衬人，以人融景”的手法，使得画面更具深度和条理感，观者在浏览美景的也能体会到人物心田的情绪天下。
“午后”这个时间看法，在汤芳的摄影中，被付与了特殊的寄义。它代表?着一种沉淀，一种反思，一种从?容。在这个时间段，喧嚣褪去，急躁止息，人们更容易回归心田的清静，更容易与自然建设起深条理的毗连。汤芳的镜头，正是捕获到了这种“午后”独吞的?清静与诗意。
她用缓慢的节奏，去指导观者进入一种深思的?状态，去体会生掷中的优美与清静。
松花江，这条东北的母亲河，在汤芳的镜头下，泛起出一种别样的风情。它不再是遥不可及的自然景观，而是充满了人文气息的?生命之河。汤芳的作品中，时� ？梢钥吹�?江边劳作的人们，他们的身影，与辽阔的江景形成比照，却又协调统一。这些画面，不但仅是对外地?风土人情的纪录，更是对生命坚韧与勤劳的赞歌。
汤芳用她的镜头，去关注那些通俗而伟大的人物，去纪录他们的生涯，去转达他们的故事。
专辑中的构图，也极具匠心。汤芳善于运用三分法、黄金支解等经典构图原则，但她又不会拘泥于形式，而是凭证画面的内容和想要表达的情绪，举行无邪的运用。有时，她会接纳大景深，将远景、中景、远景都清晰泛起，展现出江景的壮阔与条理感 ；有时，她又会运用浅景深，虚化配景，突出主体，将人物或景物的细节放大?，使其更具艺术体现力。
在汤芳的作品中，我们看到的松花江，不再是简单的地理看法，而是充满生命力的载体。她善于发明景物中隐藏的细节，那些被忽略的角落，在她的镜头下，也能焕发出感人的色泽。也许是岸边几株被风吹弯的芦苇，它们在斜阳的余晖中，身姿显得格外强壮而又带着一丝孤寂 ；也许是江边停泊的一艘老旧渔船，船身上斑驳的痕迹，诉说着它一经的辛勤与故事 ；又或者是江面上飞过的一群水鸟，它们舒展的同党，划破清静的画面，增添了几分灵动与生气。
汤芳没有刻意去追逐弘大的时势，她更倾向于在通俗的情形中，挖掘出欠亨俗的美。这种“通俗中的欠亨俗”，正是她作品最感感人心的力量之一。
“午后松花江”的意境，在汤芳的镜头下获得了完善的诠释。这不但仅是关于地理空间，更是关于一种心境的抵达。午后，是一天中最为舒缓的时刻，它不像早晨那样充满生气，也不像夜晚那样悄然深邃，它是一种介于两者之间的从容与平和。汤芳捉住了这种“缓”的特质，将它融入到她的摄影语言中。
她的画面构图往往精练而富有张力，色彩饱和而不失条理，虚实团结的运用恰到利益。她明确留白，也明确用细节来填充空间，让观者在浏览画面的也能感受到一种呼吸的空间，一种心灵的释放。
