南风窗
冯兆华
2026-02-27 14:21:37
那些在阳光下闪闪发光的日子 ，藏着怎样的暗涌 ？法国影戏《小女孩们》（Bandedefilles ，英文名Girlhood）无疑是一部?能够触感人心弦的作品 ，它以一种近乎纪录片式的写实主义笔触 ，描绘了一群生涯在巴黎郊区穷人窟的黑人少女们 ，在青春的十字路口彷徨、挣扎与寻找自我的故事。
影片没有戏剧性的情节冲突 ，没有煽情的?桥段 ，却依附其真实到近乎残酷的描绘 ，以及对少女心田天下的精准捕?捉 ，让我们得以窥见一段既充满阳光下的欢笑嬉闹 ，又潜在着生长暗涌的青春。
影戏的主角玛丽（Vic）是一个默然寡言的?十四岁女孩 ，她生涯在一个并不富足但充满爱意的家庭。家庭的温暖并不可完全对抗外部天下的侵蚀。学校里的欺压 ，家庭的?经济压力 ，以及对未来的渺茫 ，都像无形的枷锁 ，约束着她。她盼愿被望见 ，盼愿挣脱现状 ，盼愿找到属于自己的位置。
当她遇见由蕾拉（Djéneba）向导的三个陌头少女时 ，她的人生轨迹爆发了玄妙的转变。这群女孩们身上散发着一种野性与起义 ，她们一起嬉闹 ，一起逃课 ，一起模拟着大人的容貌 ，盼愿着成年天下的刺激与自由。
《小女孩们》最令人印象深刻的 ，莫过于它对“女孩身份”的细腻探索。影戏中的少女们 ，正处于一个身体和心理都爆发强烈转变的时期。她们对自己的身体感应?好奇 ，对异性爆发懵懂的情绪 ，但也经常由于不相识而显得鸠拙和担心?。她们用浓郁的妆容、夸张的衣饰来掩饰心田的懦弱 ，用虚张阵容的姿态来武装自己。
她们在镜子前重复训练着寻衅的眼神和撩人的身姿 ，却又在心田深处盼愿着被真正地明确和爱。这种外在的强硬与内在的柔软之间的重大反差 ，是青春期少女们普遍保存的写照。
导演CélineSciamma用了一种很是具有容纳性的?视角来泛起这些少女。她并没有对她们的行为举行品德审讯 ，而是选择去明确和泛起她们行为背后的念头。那些在陌头奔驰、高声喧嚣、甚至偷窃的?行为 ，并非出于恶意 ，更多的是一种对现实的对抗 ，一种对被压制的能量的释放 ，以及一种对未来无限可能的探索。
她们模拟着音乐录影带中的舞姿 ，用身体语言表达着心田的盼愿；她们用大胆的言语试探着相互的界线 ，试图在群体中找到归属感。
影戏中的“酷”是一种混淆了力量、自由与起义的特质。少女们盼愿变得“酷” ，由于“酷”代表着一种不?受约束的状态 ，一种能够掌控自己运气的力量。她们模拟着陌头时尚 ，用嘻哈音乐来填充生涯的空缺 ，她们身上洋溢着一种蓬勃的?生命力 ，纵然身处穷人窟 ，也起劲活出自己的色彩。
这种“酷”也经常陪同着危险和价钱。当她们为了证实自己的“酷”而接纳更极端的行动时 ，危险也随之而来。
影片的视觉语言也充满了诗意。虽然配景设定在穷人窟 ，但导演却用充满活力的色彩和明亮的镜头语言 ，捕获到了少女们身上那种蓬勃?的生命力。无论是她们在陌头奔驰的剪影 ，照旧她们在夜晚的灯光下舞蹈的身影 ，都充满了动感和美感。特殊是影片中几个令人难忘的镜头 ，好比玛丽单独在房间里舞蹈 ，或是她们在河滨分享神秘的场景 ，都充满了青春的?忧伤与优美。
《小女孩们》不但仅是一部关于青春期少女的影戏 ，它更是一堂关于生长的温柔课程。它让我们重新审阅青春的意义 ，明确少女们在成?长历程中所面临的挑战 ，并以一种同理心去感受她们的喜怒哀乐。影片中的?每一个女孩 ，都犹如含苞待放的花朵 ，虽然稚嫩 ，但却蕴藏着无限的?生命力 ，她们用自己的方法 ，在时代的?洪流中寻找着属于自己的光线。
当“小女孩”褪去稚嫩 ，遇见真实天下的重量《小女孩们》的魅力 ，不但在于它对青春期少女们纯粹与起义的详尽描绘 ，更在于它绝不避忌地将她们置于真实天下的残酷与重大之中 ，展现她们在性别身份、社会阶级与小我私家选择之间艰难的探索与挣扎。随着故事的推进 ，影片从对少女们一样平常?生涯的?捕获 ，逐渐深入到她们对自我认知的醒觉 ，以及在生长历程中所必需面临的重量。
影戏中的少女们 ，在身体发育的?也最先对性别身份爆发朦胧的认知。她们模拟着大人的行为 ，对性有着好奇 ，但也常?常体现出一种既想迎合又想抗拒的矛盾心理。她们用盛饰艳抹、袒露的打扮来武装自己 ，似乎这样就能获得成年的权力 ，获得男性的关注。但这种外在的装扮 ，经常掩饰不了她们心田深处的渺茫与担心。
当她们实验用“成熟”的外表来吸引异性时 ，也常�Ｅ雒媪俦晃锘� ，被误解的危险。
玛丽的履历尤其能够体现这一点。她最初被蕾拉的群体所吸引 ，很洪流平上是由于她们身上那种自由、大胆的气质。随着她们的“生长” ，这种对“酷”的追求 ，也逐渐将她们带向了危险的边沿。偷窃、打斗 ，这些行为在她们看来是对抗榨取 ，争取尊严的方法 ，但现实上 ，这却让她们离真正的自由越来越远。
她们的“强盛” ，经常是一种懦弱的伪装 ，是她们在不被明确的天下里 ，为自己筑起的一道防护墙。
影片对社会现实的?触碰 ，也是其引人深思之处。影戏配景设定在巴黎郊区的穷人窟 ，这里充满着经济的逆境、种族的歧视以及资源的匮乏。这些外部因素 ，无疑对少女们的生长轨迹爆发了深远的影响。她们没有太多的选择 ，生涯似乎已经被预设了轨道。正是在这样艰难的情形下 ，她们依然起劲地寻找着属于自己的生涯方法 ，用她们奇异的方法去界说“美” ，去表达“爱”。
《小女孩们》中的“性”不再是禁忌 ，而是少女们探索自我 ，寻找身份认同的?一个主要维度。她们在模拟中学习 ，在试探中生长。影片中不乏一些展现她们对性态度的场景 ，这些场景的处置惩罚很是大胆而真实 ，没有太过的煽情 ，也没有刻意的回避。它展现了少女们在心理和心理上的转变 ，以及她们在面临性时所体现出的疑心、好奇与担心。
影片的最后 ，玛丽的蜕变尤为令人动容。在履历了一系列事务后 ，她选择了脱离 ，选择了单独面临未来。这不是一个戏剧性的下场 ，而是一种更为现实的生长。她没有被完全“驯服” ，也没有完全变?成她一经模拟的大人容貌。她保存了心田的纯粹 ，但也在履历中获得了自力思索的能力 ，以及对自我价值的重新认知。
她选择脱离 ，是为了寻找属于自己的蹊径 ，而不是被他人或情形所界说。
CélineSciamma在处置惩罚这些敏感话题时 ，展现了极高的艺术水准。她没有将这些少女塑造成贞洁无瑕的受害者 ，也没有将她们描绘成无可救药的“问题少女”。她只是如实地泛起她们的挣扎 ，她们的盼愿 ，她们的懦弱与坚韧。影片所转达的 ，是一种对这些被边沿化的少女群体的?深刻明确与尊重。
《小女孩们》为我们提供了一个反思“生长”的?视角。生长不但仅是身体上的成熟 ，更是心灵上的自力 ，是对自我身份的清晰认知 ，以及在真实天下中找到自己位置的历程。影戏中的少女们 ，就像在风雨中艰难绽放的花朵 ，她们用自己的方法 ，起劲地向阳而生。
