人生就是搏中国区

除了黑泽明，小津安二郎的家庭伦理片也以其奇异的静谧和深沉，征服了一代?又一代的观众。《东京物语》即是其中的代表作。影片以极其平缓的节奏，讲述了一对老匹俦前往东京探望子女，却发明自己不受欢迎的故事。没有强烈的冲突，没有戏剧性的转折，但正是这种平庸中吐露出的疏离感和无奈，触动了心田最柔软的部分。

小津式的镜头语言，低角度的牢靠机位，以及人物之间看似平庸却暗潮涌动的对话，配合构建了一种奇异的“物哀”美学，让观众在静默中体会到岁月的?流逝和人生的无常。这种“大片”，无关乎时势，却拥有着直抵灵魂的力量。

进入20世纪末和21世纪，日本影戏在继续古板的也在一直探索新的可能。宫崎骏及其吉卜力事情室的作品，是今世日本影戏中最具代表性的“大片”之一。《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《龙猫》等?影片，以其天马行空的想象力、细腻绝伦的手绘动画，以及对环保?、生长、勇气等主题的深刻探讨，赢得了全球观众的喜欢。

宫崎骏的影片，不但仅是给孩子看的童话，更是给所有成年人的一剂心灵良药。它们用色彩美丽的画面，描绘出人与自然协调共生的优美愿景，用奇幻的冒险故事，转达着关于爱与责任的深刻哲理。这些影片的乐成，证实晰“大片”的界说可以越发辽阔，它也可以是充满童趣与诗意的。